神州第1人在列国比赛中获奖的钢琴家,手腕在手臂与手里面起调节效能

周广仁

过去众多讲义中强调弹琴的姿势和手型,尤其是对初学者先要定规矩。但只假设教条式地对待这几个规定,就会把人束缚住。我们教小孩,手掌要拱起来,手指要弯曲,有的先生比喻成握三个球似的,结果笔者见状有一些亲骨血认为任哪天候都要摆3个优异的手型。………当年我们都是那样学的,据他们说那样的手型对教练手指独立性和力量有益。正是这种观点造成了重重人弹琴手臂紧张,其实那种弹奏法早已被更自然松弛的点子代替了。

周广仁

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现代演奏家拔取自然手型,整个手型也放得更平一些,将手指作为三个从手臂到手的完全来触键。弹琴用力并不只靠手指本人的力量,还有重量的格外。对手腕的文章认识也有三个历程,最老的方法是,弹奏时,手腕不许动,甚至有人为了检查手腕是不是稳定,
练琴时在手腕上放一枚钱币。这种古老的教学方法早已被新的说理推翻了。“重量学说”认为,手腕在胳膊与手里面起调节作用,手腕应该是有弹性的,不仅可从前后变动,还足以有左右的动作。为了能够一贯地传达自然重量,以后一般手腕的职位比过去的不二法门要高些,要使从肩膀道手指之间形成一条直线,手臂重量可以平常地传播指尖上,而不在手腕部位卡住。实际上,在演奏的经过中,一切手段都要依据乐曲的须要而定。

教授、钢琴家

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不问可知,不只怕把初学阶段的确定就是清规戒律,上行下效,更不可以把一部分老式的,落后的法子死抱住不放。

被誉为“中国钢琴教育的灵魂”

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利用手臂重量的弹奏法是最自然和放宽的法子。那种弹奏法的风味是,手指紧靠在键上,尽量保持和键盘最小的偏离,手腕和手臂都是放松的,从肩膀到手心的最高地方形成一条线,手臂的轻重支撑在指尖上。用那种艺术演奏,爆发最小的困顿和消耗,声音抑扬顿挫。与此相反的老艺术,即车尔尼时期的高抬指敲击式弹奏方法,总是不可幸免地使肌肉疲劳,手臂紧张,并暴发生硬的响动。所以说,放松不是三个外在的动作难题,而是三个内在的痛感。

任课、钢琴家,1928年诞生于德意志海法。中国率先位在国际比赛中获奖的钢琴家,主旨音乐大学一生教授。当今中国在列国乐坛中最具影响和权威的钢琴演奏家、思想家。

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作者常想,作为老师,大家须要不停地创新知识,要活到老学到老,否则就会走下坡路和误人子弟。若是大家多留心听取,看看,就会发现,世界现代钢琴演奏,在声音概念和弹奏方法上有了很大的变迁,在音色变化、声音层次方面须求更为高,触键方法也跟着越来越三种,越细致。在那几个地方,大家还有不少要学的。

中华20世纪最拍桌惊讶女性之1、被誉为”中原钢琴教育的神魄“。

——节选自《周广仁钢琴教学方法》中心音乐高校出版社,二〇〇五年第32-36页。

周广仁

周广仁先生安静认同,自已对弹奏方法的摸索也经历了一个进程,从“单纯地手指用力,手臂紧张”到“利用手臂重量”弹奏法,最终统计出一套用最不讨厌的艺术,反而能弹出最美的声息的不二法门。除此以外,她对本国钢琴弹奏方法的上扬和嬗变进程(从高抬指快下键,到应用重量弹法的变化)也有介绍。

原文选摘:

过去游人如织教科书中强调弹琴的架势和手型,越发是对初学者先要定规矩。但即便是教条式地对待那么些规定,就会把人束缚住。我们教孩子,手掌要拱起来,手指要弯曲,有的先生比喻成握三个球似的,结果自身看齐有部分子女觉得任哪天候都要摆1个完好无损的手型。……当年大家都以那样学的,典故那样的手型对教练手指独立性和能力有益。正是那种观点造成了成千成万人弹琴手臂紧张,其实那种弹奏法早已被更自然松弛的主意代替了。

现代演奏家接纳自然手型,整个手型也放得更平一些,将手指作为2个从手臂到手的全体来触键。弹琴用力并不只靠手指自个儿的能力,还有重量的协作。对手腕的认识也有一个进度,最老的方式是,弹奏时,手腕不许动,甚至有人为了检查手腕是还是不是平安,
练琴时在手腕上放一枚钱币。那种古老的教学方法早已被新的答辩推翻了。“重量学说”认为,手腕在胳膊与手里面起调节功能,手腕应该是有弹性的,不仅可从前后变动,还是能够有左右的动作。为了能够一向地传达自然重量,以后貌似手腕的职责比过去的办法要高些,要使从肩膀道手指之间形成一条直线,手臂重量可以日常地传出指尖上,而不在手腕部位卡住。实质上,在演奏的经过中,一切手段都要依据乐曲的急需而定。

总的说来,不可以把初学阶段的规定就是清规戒律,萧规曹随,更不大概把某些过时的,落后的章程死抱住不放。

周广仁

应用手臂重量的弹奏法是最自然和放松的方法。那种弹奏法的风味是,手指紧靠在键上,尽量保险和键盘最小的距离,手腕和手臂都以放松的,从肩膀到手心的最高地位形成一条线,手臂的份量支撑在手指上。用那种方法演奏,暴发最小的慵懒和消耗,声音圆润。与此相反的老艺术,即车尔尼时期的高抬指敲击式弹奏方法,总是不可幸免地使肌肉疲劳,手臂紧张,并发出生硬的声响。于是说,放松不是一个外在的动作难点,而是三个内在的感觉到。

我常想,用作老师,大家须要持续地换代文化,要活到老学到老,否则就会滞后和误人子弟。如果大家多小心听取,看看,就会发觉,世界现代钢琴演奏,在声音概念和弹奏方法上有了很大的转变,在音色变化、声音层次方面须求越发高,触键方法也随之越来越二种,越细致。在这个方面,大家还有很多要学的。

——节选自《周广仁钢琴教学格局》

核心音乐大学出版社,二〇〇六年第32-36页

周广仁先生亦是2018“李通古特纪念奖”香港国际钢琴公开赛荣誉顾问。

香岛两大国际钢琴赛事之一:拿到AAF国际赛事基金会(Alink–Argerich
Foundation)权威认证,成为香岛两大钢琴赛事之一。

国内、国外初赛:2018年1-7月

香港(Hong Kong)季前赛日期:2018年8月20-24日

全球近160三个国家和地点开办选用赛,其中包含:德意志、英帝国、花旗国、罗马尼亚(România)、布宜诺斯艾利斯、香港(Hong Kong)、香港、香港(Hong Kong)、斯德哥尔摩、广西、卡萨布兰卡、湖南、青海、里约热内卢、新疆等。参赛人数高达10万人之上。

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